<p id="phbtt"><th id="phbtt"><progress id="phbtt"></progress></th></p>
<span id="phbtt"></span>

    <em id="phbtt"></em>

    <ins id="phbtt"></ins>

    <em id="phbtt"><strike id="phbtt"><dfn id="phbtt"></dfn></strike></em>
    <dfn id="phbtt"></dfn>

    職稱論文發表欄目提供最新職稱論文發表格式、職稱論文發表碩士論文范文。詳情咨詢QQ:357500023(論文輔導)

    文徴明拙政園景圖研究以及對我山水畫創作的影響

    日期:2021年07月18日 編輯:ad201107111759308692 作者:無憂論文網 點擊次數:696
    論文價格:50元/篇 論文編號:lw202107070543091959 論文字數:26555 所屬欄目:職稱論文發表
    論文地區:中國 論文語種:中文 論文用途:職稱論文 Thesis for Title

    本文是一篇職稱論文發表,本文通過研究對比文氏的《拙政園三十一景圖》和《拙政園十二景圖》,兩冊拙政園景圖的創作目的的不同導致了景圖呈現出不同的畫面特征和氣質。構圖視角的拉近、園記詩詠的位置顛倒、從景到人的主題變化、畫面氣氛從孤寂到休閑的轉變,都表現出文徵明從《拙政園三十一景圖》階段表現園貌抒發自己抑郁心境寄托隱世理想的目的,轉向了對逝去好友的回憶和自己心境的升華。并且從兩冊拙政園景圖的圖像淵源上可以看出,文徵明的取法隨著年齡的增長心境的升華,愈發高古。因此在繪制《拙政園景圖》時使用了更為主觀的視角更為自由的方式,在紙上建立自己的理想園林。


    一 文徵明和園林景圖


    (一)文徵明與王獻臣

    文徵明是明中期著名的書畫大家,和王獻臣有著密切的交往。并且在《王氏拙政園記》中對王獻臣有如此評價:“雖古之高賢勝士,亦或有所不逮也,而何岳之足云?!?將王氏與古之名宦潘岳等人作比較,盛贊王氏不受官場誘惑歸隱園居的高尚品格。

    通過梳理文王二人的書信往來,二人交往可分為如下三階段:首先是早期的書信交流階段,其次是文徵明為王氏作詩詞相互唱和,最后也是最為重要的文徵明為王氏拙政園繪制景圖階段。二人的關系隨著時間的推進逐漸遞增升級,是雇主還是友人?

    1490 年王獻臣因被誣陷參與韃靼騷擾邊境軍事事件后又遭遇東廠揭發,一貶再貶被貶謫至上杭,在途經蘇州時當時年僅 21 歲的文徵明加入到了熱情款待王氏的文人隊伍中,撰寫《送王待御王君左遷上杭丞敘》,對王氏所受不公待遇進行抗議和安慰,這也是二人的交往開端。

    1510 年,王氏結束了官場生涯回到蘇州,這時二人的交流明顯活躍了起來,柯律格在《雅債》中寫道:“自1510 年起,有許多詩作可以證明文徵明和王獻臣的持續往來。這些大多是韻文,多以兩位精英男性之間互惠往來的小小變化為題?!?比如文徵明作的《飲王敬止園池》、《寄王敬止》、《秋池晚感》等詩詞。1513 年文徵明還為王獻臣的父親作了碑文,此外還為其子取名,擔任了王氏家族文事的主持工作。兩人雖有十歲之差但可見十分投緣,關系越發親密,然而這種作詩作詞相互唱和的關系直到文徵明赴京任翰林院待詔暫且告一段落。

    .........................


    (二)文徵明與拙政園

    文徵明為拙政園作過大量的詩文和圖詠,是文徵明和王獻臣友誼的證明,并留下了手植紫藤的佳話。據記載文徵明對拙政園共進行過五次創作,可見文氏對拙政園感情之深厚。最早一次是 1513 年所作的《拙政園圖軸》,第二次是1528 年繪制的《為槐雨先生作園亭圖》,第三次和第四次分別為 1533 年作的《拙政園三十一景圖》和 1551 年所作的《拙政園十二景圖》,此外還有一副創作年份不明的《拙政名園圖》,但其題跋為 1558 年。首末兩幅拙政園景圖至今無圖可見,因此在學界仍存疑,若排除這兩幅作品文氏傳世最早的拙政園景圖應為《為槐雨先生作園亭圖》,此作現藏于故宮博物院,縱 122 厘米橫 485 厘米的立軸。不同于之后的兩冊拙政園景圖冊文徵明以青綠設色,作品畫面營造得輕松休閑,因采用了立軸形式,故文徵明在基于園林實景情況下巧妙利用園內水池將畫面分為左右兩岸,但從水池形狀和建筑位置都明顯能感覺到文徵明對園林景致進行了重新編排以達到理想園林畫面的目的,可見文徵明的園林景圖結合其心性和情感表達,是超脫于寫實的精神寄托。此圖作于辭官后的受邀游園,當時的文王二人在人生經歷上有了重疊,而這幅作品似乎也成為了一個開端,打開了文徵明為拙政園作畫的大門。

    ..........................


    三 文氏拙政園景圖和歷代拙政園景圖


    (一)文氏拙政園景圖與仇英《園居圖》

    在嘉靖十一年 1532,仇英為王獻臣拙政園作《園居圖》(圖 3-1),此外同樣出于仇英之手現藏于臺北故宮博物院的《東林圖》(圖 3-2),相比兩件作品會發現兩圖所繪場景竟如出一轍,同樣和仇英其余的傳世代表作構圖風格相似,可見作為一名職業畫家,仇英作《園居圖》或許只是以一種固定模式來繪制拙政園景而并非投入自己對具體園林更多的真情實感,相比作圖本身有更看重繪畫所得報酬的可能。由此可見,對比仇英的《園居圖》與文徵明的兩冊拙政園景圖,雖然描繪的是同一題材場景,但是兩位畫家無論是在筆墨、構圖和園林場景的構成都有不同的處理手法,因此最后呈現出了不同的內涵和意蘊郭熙在《林泉高致》中云:“山有三遠,自山下而仰山巔謂之高遠,自山前而窺山后位置深遠,自近山而望遠山謂之平遠,高遠之色清明,深遠之色重晦,平遠之有明有晦,高遠之勢突兀,深遠之意重疊,平遠之意沖融而飄飄渺渺?!?文徵明的兩冊拙政園景圖都采用了冊頁形式,均強調采用了“平遠”的視角,而仇英在繪制《園居圖》時使用平視的“深遠”取景,相較文徵明的兩冊拙政園景圖視點更低,景致細節被特意放大,更加細膩地描繪了園主和友人的活動場景。畫面中建筑結構精準,精巧細致,可見功底深厚技藝超群。屋舍建筑和自然景致一應俱全,都被細致地刻畫了出來,趨向于對現場的敘述和再現。文徵明和仇英所描繪的拙政園之所以表現出了不同的園貌和藝術氣質,也和二人不同的心境和藝術追求相關。仇英在描繪拙政園時更注重畫面的敘事性和對細節的刻畫,意圖盡力如實地還原拙政園以及園主的社交生活。不同于仇英的“深遠”構圖法,文徵明拙政園景圖冊中的景致都被縮小,細節刻畫都有被弱化,很多建筑都只是簡單的線條勾勒,但是在構圖上盡顯巧思,畫面根據意境表達的需要來選取園景,并且用了一些夸張手法在園林中加入了與園林景致不成比例的山水場景,以此表達了文士隱逸山林的心態,筆法上可以看出趙孟頫的高逸,并在作品中透露出濃濃的復古意味的審美,在古樸素雅的畫面中傳遞出“隱”的思想。

    圖 3-1 明 仇英《園居圖》 縱 27.8 厘米,橫84 厘米 卷軸,絹本設色 臺北故宮博物館藏圖 3-2 明 仇英《東林圖》局部 縱 29.5 厘米,橫136.4 厘米 卷軸,絹本青綠設色 臺北故宮博物館藏

    圖 3-1 明 仇英《園居圖》 縱 27.8 厘米,橫84 厘米 卷軸,絹本設色 臺北故宮博物館藏圖 3-2 明 仇英《東林圖》局部 縱 29.5 厘米,橫136.4 厘米 卷軸,絹本青綠設色 臺北故宮博物館藏

    ............................


    (二)文氏拙政園景圖和后世拙政園景圖

    隨著拙政園在后世的多次易主和變遷,留下了多幅描繪拙政園的景圖。

    1.方士庶所繪拙政園

    方士庶(1692-1751),其《拙政園圖》(圖 3-6)作于 1732 年,畫家時年 40 歲,原圖藏于唐風樓,后不明藏處。作品中可以看出作者的筆墨靈動秀麗,作品整體表現出了清麗和秀雅的風貌,作者用俯視的角度描繪,畫面有將近三分之一的留白,樹木高大繁茂具有野趣,小橋樓閣點綴其中,在視覺上令人沒法得知園子的邊界和大小,無論是黑白樸素的墨色、靈動筆墨還是樹木和建筑夸張的比例都能感受到文氏思想的延續。作品上方有一段題跋:“壬子秋月,客吳門,有舊拙政園,余寓住處。而夏末秋初,雨后晴爽氣,獨坐南軒,望隔岸橫岡,疊石峻嶒,下臨清池,(锏)路盤紆,上多高槐、檉、柳、檜、柏,虬枝挺然,迥出林表,繞堤皆芙蓉,紅翠相間,俯視澄明,游鱗可數,使人悠然有濠濮閑趣。自南軒過艷雪亭,渡紅橋而北,傍橫崗循(锏)道,山麓盡處,有堤通小阜,林木翳如,池上為湛華樓,與隔水回廊相望,此園中最勝地也?!?3這段簡短的文字表現出了作者小住拙政園,在秋初雨后賞園時悠閑與平和的心境,文中以作者所處的南軒作為起點,對他視野所收的景點作了方位上的描述,只不過此時拙政園的景點已不再是王獻臣時期園中的原名稱。

    圖 3-6 清 方士庶《拙政園圖》 清雍正十年 1732 年

    圖 3-6 清 方士庶《拙政園圖》 清雍正十年 1732 年

    ..........................


    三 文氏拙政園景圖和歷代拙政園景圖.....................................9

    (一)文氏拙政園景圖與仇英《園居圖》.............................9

    (二)文氏拙政園景圖和后世拙政園景圖..........................13

    四《拙政園三十一景圖》與《拙政園十二景圖》.........................22

    (一)從近到遠......................22

    (二)從景到人...............................24

    五 拙政園的實地考察和創作....................33


    五 拙政園的實地考察和創作

    本人在本科和研究生對于山水畫的學習期間,對文徵明的山水畫作品和其人生歷程都深有興趣,并對他的山水畫特別是園林景圖作品進行了整理與臨摹學習。文徵明獨特的繪畫形式和藝術風格甚至是謙和耿介的為人都讓我被他吸引,在經過了對其園林山水畫的臨摹后決定追隨文徵明的腳步,到訪他筆下的拙政園及其他蘇州園林中進行考察和寫生。來到園林,一步一景,景隨境遷,才真正感受到文徵明在《拙政園圖詠·若墅堂》里那句“絕憐人境無車馬,信有山林在市城?!?6所蘊含的美妙詩意。因此我創作的思路,首先思考的是如何將園林作為文人心靈棲息地這樣一種平靜感表現出來;其次是作品的構圖和取景,文徵明在創作兩冊拙政園景圖時均采用的是冊頁形式,表現園林小景,我通過臨摹和實地采風后選擇了橫幅構圖來創作一幅不同景致的拙政園。在寫生稿和實地拍攝的照片中一一選出樹、石、亭等,再從文徵明兩冊拙政園景圖中尋找合適的筆墨符號,進行構圖和小稿步驟?!蹲菊@圖》是我第一幅嘗試創作的園林景圖,隨著論文的推進我對園林的熱愛也愈漸加深,文徵明在描繪園景時的不拘泥,表現出的是胸中士氣對客觀物象形質特征的自由處理,創造新穎而詩性盎然的畫面空間。在園林里踱步是和園林的對話,天氣和心情的差異使每次在園林中的感受都非常不同,因此在離開園林后以一種回憶式的視覺來創作。

    圖 5-1 拙政園 筆者自攝 2021 年

    圖 5-1 拙政園 筆者自攝 2021 年

    ........................


    結語

    明中期造園風潮的興起促進了園林景圖的發展,園林是文人士

    該論文為收費論文,請加QQ1135811234聯系客服人員購買全文
    色综合久久久无码中文字幕

    <p id="phbtt"><th id="phbtt"><progress id="phbtt"></progress></th></p>
    <span id="phbtt"></span>

      <em id="phbtt"></em>

      <ins id="phbtt"></ins>

      <em id="phbtt"><strike id="phbtt"><dfn id="phbtt"></dfn></strike></em>
      <dfn id="phbtt"></dfn>